Обзор «Преступника»: Царство хаоса

Фильму почти не терпится выудить из своих сценариев хоть какую-то глубину чувств.

В фильме «Преступник» сценариста и режиссера Дженнифер Ридер персонажи и декорации циклично перебираются, никогда не останавливаясь достаточно долго, чтобы конкретизировать их за пределами контура. Во-первых, в тизере перед титрами серийный убийца в маске похищает девушку, идущую одну ночью. Затем фильм переходит к главному герою Джонни (Киа МакКирнан), который врывается в дом, прежде чем спрятать украденные товары за деньги за аренду, которые она дает своему больному отцу (Тим Хоппер).

В этом первом отрезке фильма зрители наблюдают за Джонни в этой обстановке ровно настолько, чтобы почувствовать ее скуку – что она отчаянно пытается сбежать от своей тупиковой жизни. Вскоре она садится в поезд и выходит из Доджа, направляясь жить к своей тете Хильди (Алисия Сильверстоун). И именно тогда у нее начинают развиваться странные способности, которые напрямую передают чувства окружающих ее людей, а также тех, кто пропал без вести.

Эти нити более или менее сходятся воедино к концу «Преступника», но не так, чтобы это казалось особенно целенаправленным. Создавая фон для путешествия Джонни, Ридер изо всех сил пытается задержаться на значимых деталях своей истории, которая кажется разбросанной из-за широкого спектра тематических проблем. Это, пожалуй, самый близкий фильм, который непреднамеренно приближается к воплощению подросткового опыта: быстро и рассеянно проводя пальцем по телефону.

Фильму почти не терпится выявить глубину чувств в своих сценариях, от родительских проблем Джонни до романа с другой девушкой, который в основном развивается за кадром. Даже ее супер-чуткие способности, которые, по-видимому, занимают центральное место в фильме, получают такую ​​​​же разрозненную обработку. Это главная причина, по которой она переехала к своей тете, которая кое-что знает о том, что беспокоит Джонни, хотя способности лишь слабо вписываются в общий сюжет. Хуже того, Ридер изо всех сил пытается их визуализировать, поскольку фильм опирается на то, как Джонни объясняет, что должно было произойти, а одна сцена, где она идет по вечеринке, перенимая язык тела разных тусовщиков, настолько визуально неясна, что трудно понять, что происходит.

Эти моменты не выделяются в контексте фильма, который очень, очень старался быть странным и в других областях: тетя Хильди заставляет Джонни есть помаду и наполняет торт кровью; девушки исполняют аплодисменты в масках, сделанных по образцу старух; и новый директор средней школы Джонни (Кристофер Лоуэлл) слишком увлеченно участвует в школьных упражнениях по стрельбе. Но, пожалуй, самая поразительная деталь на сегодняшний день заключается в том, что ни одна из этих странностей и вполовину не сбивает с толку, как слабый контроль Преступника над базовой структурой повествования.

Стивен Нгуен Скайф — писатель-фрилансер, чьи работы публиковались в Buzzfeed News, Fanbyte, Polygon, The Awl, Rock Paper Shotgun, EGM и других. Он неохотно обосновался на Среднем Западе.

Ваш электронный адрес не будет опубликован.

Сохраните мое имя, адрес электронной почты и веб-сайт в этом браузере, чтобы я мог оставить комментарий в следующий раз.