Почему Мартин Кэмпбелл — один из самых недооцененных режиссеров за всю историю

Хотя его имя не так легко узнаваемо, как имя кого-то вроде Спилберга, Мартин Кэмпбелл стоит за многими фильмами, которые многие считают классикой.

Термин «великий режиссер» или «автор» обычно используется для обозначения режиссеров с очень характерным стилем, который сам по себе определяет жанр; такие режиссеры, как Уэс Андерсон или Квентин Тарантино, обладают настолько узнаваемым стилем, что никто никогда не перепутает их фильмы с чьими-либо другими. Хотя это может быть полезным методом демонстрации способностей режиссера, иногда это может быть плохим способом выразить то, что действительно делает режиссера особенным. Такой режиссер, как Ридли Скотт, считается одним из величайших режиссеров всех времен, даже несмотря на то, что такие фильмы, как «Марсианин», «Бегущий по лезвию», «Последняя дуэль» и «Чужой», представляют собой совершенно разные типы кинопроизводства.

В результате есть режиссеры, которые не обязательно являются «авторами», которые заслуживают того, чтобы их считали мастерами своего дела.Мартин Кэмпбелл определенно один из режиссеров, который попадает в эту категорию. Хотя его имя не так легко узнаваемо, как имя Стивена Спилберга или Кристофера Нолана, Кэмпбелл стоит за множеством фильмов, которые многие киноманы считают классикой. Выпуск недавнего фильма Кэмпбелла «Протеже» побудил многих задуматься о его наследии, и, к счастью, у новозеландского режиссера есть целый ряд интересных будущих проектов, включая новый боевик «Уборщик» с актрисой «Звездных войн» Дэйзи Ридли. Вот почему Мартин Кэмпбелл — один из самых недооцененных режиссеров за всю историю.

До того, как Кэмпбелл начал работу над сериалом в 1995 году, во франшизе о Джеймсе Бонде не было обычным явлением использование известных режиссеров. В то время как франшиза теперь ориентирована на лауреатов премии Оскар, таких как Сэм Мендес (снявший «Скайфолл» и «Призрак»), и признанных титанов жанра, таких как Кэри Джоджи Фукунагуа (снявший «Не время умирать»), не было прецедента, чтобы действительно выдающийся режиссер играл главную роль в создании франшизы. Чаще всего для постановки фильмов о Бонде нанимали режиссеров, которые могли сделать с персонажем все, что хотели продюсеры, и справиться с некоторыми из наиболее сложных последовательностей действий.

Однако в 1995 году франшиза Бонда находилась в совсем другом месте, чем сегодня. Прошло шесть лет с момента выхода последнего фильма о Бонде, и более мрачный взгляд Тимоти Далтона на этого персонажа не понравился зрителям, ожидавшим такого же юмора, который был в фильмах Роджера Мура. «Живой свет дневного света» Далтона и «Лицензия на убийство» подтолкнули франшизу в более мрачном направлении после возмутительных комедийных фильмов Мура о Бонде, таких как «Осьминожка» и «Вид на убийство».

Однако Кэмпбелл помог изменить этот тон, найдя правильную золотую середину с Goldeneye. Он не только создал нового Бонда с Пирсом Броснаном, но и добавил одного из величайших злодеев, которых когда-либо видела франшиза, в лице агента 006 Шона Бина, бывшего агента МИ-6, ставшего мошенником. «Золотой глаз» — не просто один из лучших фильмов о Бонде, но и один из величайших боевиков 1990-х годов.

Связанный: Директор GoldenEye и Casino Royale Мартин Кэмпбелл — игра для Direct Bond 26

Кэмпбелл снова был привлечен, чтобы помочь возродить франшизу Бонда в 2006 году с «Казино Рояль». Хотя Кэмпбелл изначально создал гораздо более тонкую версию Бонда Броснана, с каждой последующей частью сериал становился все более глупым. В то время как в фильме «Завтра не умрет никогда» 1997 года этот персонаж по-прежнему уважал, «И целого мира недостаточно» и «Умри, но не сейчас» 2002 года превратили Бонда в шутку. Кэмпбелл решил полностью заново изобрести Бонда, сняв фильм, который наконец рассказал историю его происхождения; «Казино Рояль» было основано на первом романе Яна Флеминга о Бонде и рассказывало историю его первой миссии.

Он прочно утвердил Дэниела Крейга как самого мрачного Бонда за всю историю франшизы; многие утверждают, что он еще и лучший. Кэмпбелл также понимал, что ему необходимо представить версию сериала, которая будет отражаться на поколениях. «Казино Рояль» — не просто идеальный фильм для поклонников Бонда; кто-то, незнакомый с франшизой, сможет использовать ее как идеальный фильм для отдыха, чтобы впервые попасть в сериал.